以舞美的视角解析 | 张艺谋《对话寓言2047》
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对话寓言
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张艺谋导演观念演出《对话寓言2047》首轮演出完美收官,汇集来自七个国家的二十支团队,整场视觉震惊四座,一向追求创新的张艺谋,这次将中国传统民间艺术与科技相结合,进行了一场视觉新颖的“观念演出”。
张艺谋导演与舞美灯光主创团队合影
右一:舞美灯光总设计任冬生
左二:灯光设计马博
左一:灯光编程李超
舞美灯光总设计:任冬生,国家一级舞美设计,北京舞蹈学院教授,作品多次获国际国家奖项。
舞台灯光设计:马博,青年舞台灯光设计, 毕业于中央戏剧学院舞台美术系 灯光设计专业。
张艺谋导演“对话”舞美视觉
导演在第一次创作会上提出的概念:高冷、极简、神秘。
通俗点儿讲:“黑咕隆咚的,啥玩意儿没有”
张艺谋导演对舞美单纯、简约的处理,并不是对舞美概念的否定,看似空空的舞台其实并不空,舞美应有形,但不是要用具体形象才能够表现出来。
舞美灯光总设计提出的舞美方案以简单切割空间完成剧目,运用边沿幕切割,推拉,便于机械的运作,抽象的语汇来诠释时空的概念、传统与科技的观念。
舞台灯光设计方案也是依附这个视觉观念来延续,在舞台灯光方面,尽量规避较为明显的灯光语汇,也将有看似简约的灯光做的极为精致,适时适度。
第一场《长调 呼麦 . 云纱》的灯光,随着风声的吹来,灯光将四位乐手的轮廓淡淡描绘,空洞的声音,勾勒出老奶奶沧桑的面容,悠远的长调唤出远古的生灵。长调渐远,老奶奶的光隐去。马头琴声将云沙唤起,一组见光不见灯的侧光晕染出了云纱,灯光的变换灵魂的叙说。随着呼麦声起,灯光色调的转冷,呼麦声中灵光闪动,老奶奶用蒙语吟诗,暖色泛起最后以冷色光。
整场灯光色彩没有纯色,都是用CMY三基色反复调和而成,色域浓而不艳,光位极其单纯,只有顶光和侧光,光比的控制方面也极其精准,每只灯的亮度最高没超过50%,但并没有影响观众的观看视觉,灯光无声无息的将老奶奶的沧桑、呼麦的神秘、云纱的空灵诠释得淋漓尽致。
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第二场《古琴 . 光剑》跨界艺术家裘继戎、古琴艺术家巫娜与激光的互动表演,在与激光编程师:Boris Bollinger(德国)不断磨合,灯光与激光的光比、光色反复的推敲后,还是选择放弃了大面积的侧光,因为激光需要大量的烟雾介质来辅助,同时也给灯光带来了不可避免的介质。最终以色度、亮度较为单纯的定点,光质极好的成像灯加升色温色纸来做追光,适度的侧光勾勒,微妙的光比、柔和的冷暖色彩来完成了这段演出。
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又如第三场《小戏 . 掌间》中的三岔口,舞台上只有一桌、一毯,灯光运用切割电脑灯将空间具象化,三只面光、六只侧光、九只顶光,变化虽然不多,但是灯光都是随着“摸黑儿”的表演过程中默默到来默默的隐去。Ipad强烈的灯光视觉变化、极强的视觉符号和三岔口作为及其反差。
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在《织机 . 精灵》织布机与动力球的一场中,数以万计的乒乓球坠落来表现世界坍塌、宇宙幻灭的观念,与导演达成了默契的共识。在640支动力球秀后渐渐升到舞台上空,降下一道檐幕将动力球隐去。两万余枚乒乓球瞬间从天而降,两侧切割电脑灯干净的对穿处理,现场视觉感与震撼感将观念阐述的完美至极。
舞美与灯光高冷、极简、神秘的视觉创作理念贯穿整个设计。
每段演出都运用色温、冷暖、光位、光比、色域的精确处理,无形的将传统与科技两种元素的时间、空间形成远差。
《对话寓言2047》
传统与科技的对话
观念与视觉的对话
演 出 剧 照
《长调 呼麦.云纱》
《古琴 . 光剑》
《小戏 . 掌间》
《偶戏 . 冷臂》
《碗碗腔 . 矩舍》
《唢呐 . 泼色》
《笙 . 如影》
《织机 . 精灵》
出品人:包晔
制作人:鲍毅 周文军
创作团队
总导演:张艺谋
执行导演:何璐璐
副导演:于梦露
导演组:张春阳 闫静思 洪臻 王蕾 陈林
灯光指导:沙晓岚
音响指导:金少刚
灯光设计:任冬生 马博
舞美设计:任冬生 刘蓓 王立峰
作曲:吴彤 张江 黄毅
灯光师:李超 胡博
音响师:李安震 徐振
非遗顾问:贺学君 乔建中
服装设计:魏世兴 李文爽
妆发设计:刘辉
制作总监:杨小东
文案设计:马悦
视频总监:冉旭东
视频导演:林圣凯
演出管理团队
运营总监:南芳
制作经理:齐继仁 曹伟东
舞台监督:李仕达 杨海波 马建伟 王婷 仲俊杰
演员统筹:徐男祎 莎日娜 赵乐 郭皓婷 孔德隆 王彦彬
场地管理:魏征 朗佳彦
摄影摄像:姚红
商务管理团队
商务总监:侯博
宣传总监:夏卉旋
设计统筹:张绍鹏
宣传统筹:李驹歆
海报及宣传册设计:南海波
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